貴州地處西南，優(yōu)美的自然風(fēng)光、濃郁的民族風(fēng)情、宜人的氣候條件、多元的文化基因，賦予了貴州多彩的特質(zhì)、獨(dú)特的魅力，“多彩貴州“也是書法藝術(shù)表達(dá)的一個(gè)重要內(nèi)容。

【資料圖】

2023年初，經(jīng)過近一年的籌備，貴州美術(shù)館舉辦了“紙上煙云”全國(guó)中青年書法名家寫貴州邀請(qǐng)展，這是貴州美術(shù)館第一次主辦全國(guó)高水平的書法展。

這次展覽受邀作者都是在全國(guó)大展中多次獲獎(jiǎng)、1970年后出生的書法名家，其中，有省書法專業(yè)團(tuán)體負(fù)責(zé)人，有書法媒體創(chuàng)作專家，有全國(guó)大展評(píng)委及各專業(yè)委員會(huì)專家，可謂是群星薈萃，名家云集。

為了突出貴州題材，留下一批文質(zhì)兼美的書法作品，所有受邀參展書家書寫內(nèi)容均為貴州歷代文人雅士書寫貴州、歌頌貴州的詩(shī)詞文賦，以及貴州民間歌謠歌詞，通過當(dāng)代書法中青年名家創(chuàng)作和展覽，以當(dāng)代書法為載體，藝術(shù)再現(xiàn)貴州獨(dú)特的歷史文化的精神氣質(zhì)，弘揚(yáng)了具有當(dāng)代價(jià)值的貴州文化精神，為貴州書法愛好者提供了一次難得的現(xiàn)場(chǎng)觀摩學(xué)習(xí)的絕佳機(jī)會(huì)。

包俊宜展覽題詞《落紙煙云》。

此次展覽作品中，從書體來看，行書和草書作品最多，約占三分之二，隸書較少，楷書和篆書作品最少，只有10件左右。這也從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)代各種書體作者群體大小情況，也就是寫行草書的群體最多，寫篆書的群體最小。

行書作品中，以二王系列風(fēng)格為主，明清調(diào)及碑帖融合的也有部分，或清新婉麗、飄逸典雅，或節(jié)奏鮮明、點(diǎn)畫相映，或巧拙相接、意趣盎然，或筆勢(shì)雄強(qiáng)、姿態(tài)橫生……體現(xiàn)了創(chuàng)作者深厚的傳統(tǒng)功力，又有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)貌。如李明的行書作品《清嚴(yán)謹(jǐn)貴州省旅店題壁》，用筆干凈利落，恪守中鋒，筆圓墨飽，結(jié)字靈動(dòng)、雅正，力道遒勁，線條質(zhì)感厚重渾然又不失飄灑，拙中見雅，碑帖相融，是一件難得的優(yōu)秀作品。又如楊科云行書《明邵元善紅崖詩(shī)》作品，整幅作品典雅秀麗，結(jié)體雅正，章法渾融，法度謹(jǐn)嚴(yán)，氣宇軒昂，用筆靈動(dòng)而又清爽，線條對(duì)比平和，流暢，韻味濃郁，盡顯二王及宋人之風(fēng)。當(dāng)然還有很多行書作品都很精彩，各具特色。

草書作品共25件，約占四分之一，其中二王系統(tǒng)風(fēng)格為主，小草11件，大草略少，章草4件，明清調(diào)8件，宋人黃庭堅(jiān)風(fēng)格的大草1件。小草寫得靈動(dòng)飄逸，秉承二王之風(fēng)，兼蓄魏晉古韻。大草寫得筆墨酣暢，筆走龍蛇，迅疾處有“飛鳥出林”“驚蛇入草”之勢(shì)，繼承中又加新意。章草古樸端莊、輕松率意，和而不同。如劉宗陽(yáng)的大草作品《莫有芝影山詞醉花陰》，取法二王一脈，兼涉明清，整篇大氣磅礴，用筆圓熟，提按頓挫間把墨色的濃淡枯濕及奇正大小表現(xiàn)得淋漓盡致，每蘸一次墨就是一個(gè)節(jié)奏，從濕到枯，從枯到濕，大小錯(cuò)落，有收有放，具有很強(qiáng)的段落感。又如李銳草書作品《劉知白憶洗馬詩(shī)》，以宋人為基調(diào)，間涉明清，用筆豐富多變，縱橫酣暢，疏密濃淡對(duì)比，使得作品具有很強(qiáng)節(jié)奏感，狂放中又略具婉約，雄渾中不失飄逸，剛勁中充滿靈動(dòng)，富有很強(qiáng)的視覺效果。又如胡紫桂大草作品《莫友芝影山詞百字令》，寫得筆墨酣暢淋漓，點(diǎn)畫枯濕得當(dāng)，帖意碑風(fēng)融為一體，大起大落，線條的粗細(xì)枯濕及字的大小疏密都對(duì)比強(qiáng)烈，對(duì)筆墨具有很強(qiáng)的駕馭能力，讓人觀之如波濤涌至、峻嶺連綿，精神為之一振。

隸書作品一共15件，基本以漢隸風(fēng)格為主，其他或取清人，或取簡(jiǎn)意。漢隸大多端莊大氣，雍雅樸茂，瑰異凝重，有正大氣象。以清人和簡(jiǎn)帛書為法源，寫得很有發(fā)揮，取舍與借鑒，融古為我，相得益彰，也很是精彩。李勁松隸書作品《鄧恩銘七絕二首》，融漢碑和簡(jiǎn)牘于一體，去燕尾波磔，線條樸拙，結(jié)字多變而富有情趣，線條豐富的質(zhì)感和字形的取勢(shì)造勢(shì)都用心經(jīng)營(yíng)，書寫時(shí)的輕松自在、閑適之情又躍然紙上。王墉隸書作品《鄭珍茅臺(tái)村詩(shī)》，書宗漢隸樸拙一路，依托漢碑又有新意，用筆含蓄厚重，起收隱于筆端，線條遲澀，粗細(xì)勻稱，結(jié)體古拙，以字的大小變化來調(diào)節(jié)節(jié)奏，縱橫間極富圓厚稚拙、樸茂勁健之感，別有一番天真自然之趣。

楷書作品較少，或許很多人覺得楷書是入門的書體，也可能覺得楷書太安靜，無法體現(xiàn)自己的情緒變化，總的來說，楷書是很基礎(chǔ)的，要寫好也是很難的。此次楷書作品，純以唐楷法創(chuàng)作的作品就一兩件，絕大部分作品都是以魏碑或是碑意來創(chuàng)作的，而且此次展覽，竟然無一件貴州作者創(chuàng)作的楷書作品，這是很值得引起我們思考的。其實(shí)貴州能寫楷書的書家還是不少的?？瑫髌分?，基本都具有很強(qiáng)的創(chuàng)作能力，以傳統(tǒng)經(jīng)典為法源，摻入自己的理解和書寫的藝術(shù)表達(dá)，有的意趣橫生，有的平正大氣，有的雍容端莊，有的秀雅靈動(dòng)。朱志剛楷書作品《莫有芝訪溪上故人已出遂過禹門山》，就取法北魏墓志，寫得雍容大度，靜穆俊朗，結(jié)體精準(zhǔn)，點(diǎn)畫舒張，通過結(jié)構(gòu)和筆畫的改良，把極小的墓志放大創(chuàng)作，既顯得大氣開張，又在法度之內(nèi)，延續(xù)著書者美輪美奐的視覺追求。林玉梅中楷作品《嚴(yán)寅亮題貴州印江護(hù)國(guó)寺聯(lián)》，以唐人為宗，寫得蕭散自然，不急不厲，用筆方圓兼?zhèn)洌毕喟l(fā)，粗細(xì)有致，結(jié)構(gòu)因字賦形，自然生發(fā)，從容不迫，在有意無意之間。

篆書作品最少，一共只有10件，其中8件是貴州作者創(chuàng)作的。貴州的篆書傳承由來已久，從莫有芝到陳恒安，再到包俊宜，都是以篆書聞名于世。此次展覽作品篆書風(fēng)格主要有大篆、小篆及漢篆，作品書寫各具特色，字形、筆法、章法等書法本體要素的運(yùn)用都深合經(jīng)典，自由書寫中不失規(guī)矩。

倪和軍篆書作品《赤松和尚黔靈山題壁二首》，取法秦漢及清諸家，吸取秦漢篆書風(fēng)神氣韻，融合清篆意趣，以清篆的用筆方式參入秦漢篆的創(chuàng)作中，用筆干練，流暢優(yōu)美，字距緊密、行距疏朗、兩邊輔以小字行書釋文，整體感覺端正大度，章法疏衡，可見視覺之獨(dú)特，別開生面。秦良靜篆書《吳國(guó)倫觀圣泉二首》，頗具形式感，正文輔以朱色小楷，既有裝飾性，又顯得自然和諧，其篆書風(fēng)格獨(dú)特，既有大篆的元素，又有小篆的影子，還有漢簡(jiǎn)的面目，筆畫強(qiáng)健有力，方圓相濟(jì)，結(jié)體恣肆縱橫，獨(dú)出機(jī)杼，具有很強(qiáng)的抒情性和視覺沖擊力。

作品太多，每幅作品皆有可品之處，因篇幅有限就不一一贅言。

書法展覽是一場(chǎng)“紙上聚會(huì)”的活動(dòng)，通過不同的創(chuàng)作內(nèi)容，不同的書體，不同的風(fēng)格，匯聚一堂，是文化藝術(shù)的交流，也是梳理地方歷史文化脈絡(luò)的契機(jī)。展覽期間，來貴州美術(shù)館現(xiàn)場(chǎng)感受書法藝術(shù)氛圍、現(xiàn)場(chǎng)學(xué)習(xí)的書法家及愛好者絡(luò)繹不絕，這是貴州難得的一次高水平的書法展示。欣賞書法藝術(shù)，探索書法之美，品讀經(jīng)典詩(shī)文，了解貴州歷史文化，這是展覽的初衷和心愿。

（作者系中國(guó)書協(xié)會(huì)員、貴州省書協(xié)理事、行書委員會(huì)副主任）

文/夏仕勇

視覺/實(shí)習(xí)生 黃明慧

編輯/邱奕

二審/趙相康

三審/黃蔚

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